FLAVIO ALMERIGHI - Poesia italiana

FLAVIO ALMERIGHI

(1959)

Flavio Almerighi è un poeta che si immette nella storia passata e recente, registrandone le contraddizioni e gli eventi, con un acuto occhio panoramico e  perlustrativo. E lo fa senza alcun discrimine, affidandosi esclusivamente ad un modello linguistico di sintesi espressiva, con un immagazzinamento di fatti plurali e autobiografici, biologicamente pulsanti all’interno di profonde aree percettive risalenti in alto, come “effetto di superficie”.Ma ciò che più stupisce di questo Autore e la distanza da qualsiasi inquinamento linguistico novecentesco, che per sua fortuna, e anche per sua libera scelta, non lo investe attraverso i canoni  minimalistici ed egemonici, che hanno ferito la poesia italiana. Fuori da questi organismi pluricellulari, egli si misura con una categoria poetica che propone la sincerità e la verità, fidandosi di questi ultimi  parametri per tonalizzare i versi, dando una giusta misura e oggettività, come in questa recente raccolta: “Caleranno i vandali”, nella quale la registrazione del vissuto, e le fughe e i ritorni di un IO intermittente, sono la chiave di volta per accedere verso le sequenze memoriali e le risalite psichiche che danno l’esatta  dimensione di una realtà strettamente connessa al poeta. Per questo suo costante avvicinarsi ad un World life, in continua ipersecrezione, sta la cosmologia linguistica e poetica di Almerighi, e la sua contemporaneità letteraria, fatta di punti di osservazione, che centralizzano un discorso anche metafisico? assoggettando, con modalità diverse e interpretative, vari universi esplorati in tutte le loro orbite e Big-Crunch. Mario M. Gabriele.

Flavio Almerighi Due Poesie da "Caleranno i Vandali"

(Samuele Editore, 2016)

"Di sette mattine"

di sette mattine

cinque sono sbagliate

due superflue.

Dai pomeriggi infiniti

al presente col fiato corto,

Auschwitz è più essenziale

il sud america un’illusione.

La sera grandina pietre dure,

si deve assecondare

l’arte da ergastolano,

attinge sonno

da programmi in replica.

"Memorie di un pulitore di carrozze"

sabato,

il sacco nero pesa vuoto

come la notte intorno,

trovo inutile controllare l’ora

come qualche raro viaggiatore

fa con l’unica voglia di partire

senza dire dove scenderà

le tendine ferme

divaricate poco più chiare

la stagione infinita,

io non godo le stelle

all’uscita prendo un po’ d’aria

prima di un’altra vettura

l’ultima parte per prima,

debbo smontare in fretta

non mi armo, me ne andrò

con la mia raccolta

di vuoti a perdere.

I bambini dormono

offesi perché nati,

sono qui e immagino

che non è finita,

l’anima nel sacco nero

conserva leggerezza

sotto le spalle indolenzite.

Commento di Giorgio Linguaglossa

Almerighi fa una poesia della «buona notte», appena dietro il paravento del suo verseggiare stralunato e derisorio; qui ci sta tutta la drammaticità del nostro modo, del nostro fare poesia, l'incapacità, l'impossibilità di esperire una «esperienza», di identificare una esperienza, quella cosa che guizza via dalle mani come un pesce appena credi di averla agguantata. E, si sa che l'«esperienza» è, tra i concetti filosofici, quello meno filosoficamente rischiarato. Che cos'è l'esperienza? Mistero fitto. Quali sono i suoi confini? Quando può dirsi che noi facciamo veramente una «esperienza»? In fin dei conti, la poesia non è altro che il resoconto stenografico di una «esperienza» e di un «evento»...

Commento di Mario M. Gabriele

Ci sono in queste due poesie, alcuni momenti di riflessione e di forte energia critica che si concretizzano come in questi brevi versi:"I bambini dormono / offesi perché nati./ E che aprono il fascicolo delle colpe esistenziali, immettendosi in un maledettismo universale, che non ha sbocchi salvifici o metafisici. E' la particolare osservazione critica concepita con un montaggio sapiente di pochissimi elementi mobili, interscambiabili e dislocati nell'espansione di un discorso sintetico, fulminante, dove la parola è essenziale e sintesi di un concretismo reale.e di perentorietà espressiva, in cui anche la forma chiusa del linguaggio ha una spinta in avanti verso il contatto fluido con il lettore.

da CALERANO I VANDALI (Samuele editore, 2016)

"Parole molto importanti"

Gentile signore, sono state

dette parole molto importanti

su declino e ideologia

mentre preti addestrati

spandono unicamente vanità,

l’indirizzano ebbri di strazio

a noi, naufraghi come siamo

di un battello immenso

invasi, sicuri di non tornare.

Certo non le chiedo come

il sonno di Dio generi religioni notti vigili e dogmi secondari.

Caro signore,

questo parco è sole entrate

dove anni vegliano

l’ombra rimasta sotto i piedi.

Un giorno qui

saranno altre strade

senza asilo, esito,

speranze fresche di divorzio.

Rimanga incupito allora,

osservi il suo presepio

ridursi a nucleo orfanile

di sorprendente longevità.

*

"La domenica"

Papà ha preso la paga,

è andato al cimitero

per sentirsi solo, e io

non ho fatto i compiti.

Mi lascio qui, vuota

in cerca del passaggio

e del primo piede

da mettere fuori.

La mia domenica

torna a casa presto

dopo una sosta, prima

di rifare la settimana.

Commento impolitico di Giorgio Linguaglossa

Nella poesia di Flavio Almerighi la tradizionale struttura gerarchica dei parametri compositivi (la concatenazione paratattica, quella ipotattica, la metafora, la metonimia, il parlato, il ready made, il commento, il discorso, il meta discorso etc.) che pone al primo posto per importanza, ad esempio, il «parlato» e che relega a un ruolo secondario tutto il resto, ad esempio l’intensità e il timbro delle parole, viene ribaltata. In questo concetto di strutturazione gerarchica degli elementi compositivi non ha importanza quale parola debba essere pronunciata, né la sua concatenazione o la sua posizione nella frase, né la sua durata (se sia cioè breve o lunga o in un qualsiasi rapporto temporale con un’altra parola), o il suo significato; ad avere importanza è invece il suo aspetto di sorpresa, il suo aspetto filmico, la sua collocazione registrica all'interno della composizione e, soprattutto, il suo attacco, che dev’essere, per così dire, privo di origine e di nesso causale.

 Commento di Mario M. Gabriele

L'effetto più illuminante di queste poesie è la collocazione di schegge psicoestetiche, che vanno ad incidere lo spazio del vissuto, con una soggettività quasi critica, in rapporto agli aspetti eterogenei di una realtà plurifacciale, esposta con sintetica granulazione linguistica.

NEL NOME DEL PANE

Antonio nel nome del pane

si alza ogni giorno

e muore la notte senza riposo

spunta, rinasce bavero

contro la forza del vento

Antonio nel nome del pane

la vita inverna presto, sapessi

quanto ho vegliato i tuoi ritorni

ma certe brutte strade

portano soltanto via.

Reclusi da un lavoro infinito

se finisce

chiudiamo anche noi,

ai pochi figli avuti

non daremo più quel nome,

si deve saper lasciare,

se non ti chiamassi pane

ti chiameresti Antonio

sconfinato come gioie,

fuggito per trovare amore